Лувр

Ну задавать вопрос "Что посмотреть" в Париже - все равно, что в Доме Одежды спрашивать о плечиках. Поэтому позвольте осветить ну хотя бы самое основное - буду говорить о банальных вещах, но во-первых, нельзя быть в Париже и не увидеть этих мест, а во-вторых - постараюсь быть нескучным, прошу прощения за самонадеянность.

Раз уж я рассказал про устройство Парижа, то логично начать с центра и затем раскручивать спираль впечатлений. А в центре любого уважающего себя города раньше стоял дворец. Традиция это вековая, лишь спустя много лет ее начали ломать многочисленные Людовики и переселяться в пригороды - наши-то нувориши тоже не будь дураки - следуют заветам "Короля-Солнца", селясь во всяких Рублевках столичного или местного разлива или уж в совсем глухом Замкадье, вроде Лондона - все подальше от Кремля. Так вот, в центре Парижа тоже есть дворец, он же музей, он же 

Лувр. 

Зайти сюда - значит следовать устоявшимся канонам туризма и подвергнуться опасности прослыть банальным снобом, но тем не менее, посетить этот супермузей стоит - благо, цена вполне себе демократичная - всего лишь 8,5 евро. 

Да и более того - вариантов максимально сэкономить на посещении королевских чертогов наберется немало. Например, знаменательная для всех французов и парижан в особенности - День взятия Бастилии, что приходится на 14 июля. Бесплатный вход всем желающим обеспечен. Такая же халява включается каждое первое воскресенье любого месяца. Правда, надо сказать, что и тот и другой вариант - возможность почувствовать себя участником штурма крепости - желающих-то немало набирается. 

Входите же...

И хотя входов в Лувр не один и не два (помимо известнейшей пирамиды, дополнительно разрекламированной Дэном Брауном, существует еще вход из торгового комплекса "Carousel du Louvre", в который, в свою очередь, можно попасть разными способами, включая вход в метро), тем не менее, осведомленных об этом гораздо больше, поэтому я предпочел пойти в музей на общих платных основаниях. Кстати, если пойдете в среду или пятницу после обеда, то имеете шанс сэкономить время и нервы, потому как в эти дни музей работает аж до 22.00 часов. Ну а попав в музей с утра и не планируя задерживаться там до вечера, можете на выходе сплавить свой билет всем желающим по умеренной цене, ну скажем, в 4-5 евро - ведь билет не именной и действителен в течение всего дня, независимо от того, выходили вы из музея или нет. Такая вот лазейка.

Рассказывать про Лувр – дело, конечно, неблагодарное. Не то, чтобы каждый там был (хотя, благодаря современным технологиям, это уже близко к истине; по крайней мере, было бы желание), а дело в том, что о Лувре все знают так много, и, одновременно, так мало. Поэтому, хоть в двух словах о самом Лувре, ну а там – как получится…

По легенде, меж этими колоннами
была установлена гильотина 

Чтобы как-то разбавить рассказ о музее всех времен и народов, хотя бы укажем его топографическое положение. Лувр (его западная сторона) находится на улице Rivoli (Rue de Rivoli) в самом центре Парижа (ну еще бы!) в первом аррондисмане. Да, кстати, чтобы не запутаться, на каждом здании в городе указана его принадлежность к тому или иному «микрорайону» рядом с номером дома и названием улицы. Например, район Лувра отмечен как 1 Er. А вот Нотр-Дам де-Пари находится уже в «округе» с номером 4 Er., ну и так далее. Так вот, о чем это мы?... А, да, вот, значит. Лувр вы в любом случае не пропустите, так как эта громадина занимает ну очень большую площадь – как и любой нормальный дворец, Лувр вырос не вверх, а вширь – ну, в самом деле, не нарезать же монархам круги по лестницам. Куда приятнее прогуляться по просторам жилплощади даже, по сути, и не выходя за ее рамки! Внутренний двор Лувра, действительно, просто огромен, но найти вход в музей довольно просто – указатели на всех языках провожают стрелочками к большой стеклянной пирамиде к кассе и эскалаторам. 

Хоть тресни, но с определенного момента (и, как правило, он наступает очень быстро) любой рассказ о любом музее превращается в перечисление чисто справочных данных. Мне это и самому не нравится, поэтому постараюсь проскочить этот этап, а заодно (как ни жалко) и сам Лувр, как можно скорее.

Итак, Лувр включает в себя 4 этажа, причем один – подземный, так сказать. Как раз туда мы и попадаем, оказавшись внутри пирамиды. Отсюда же и начинаем обзор. Структура его залов, лестниц и переходов для моего пораженного застарелым топографическим кретинизмом мозга довольно сложна, но путеводитель, а также смотрители музея хорошо помогают в пути. Музей разделен на три крыла, происхождение названий которых для меня и по сию пору остаются загадкой – Ришелье (Richelieu), Сюлли (Sully) и Денон (Denon). Названия распространяются на все этажи, безотносительно их высоты над уровнем моря. Кроме того, на подземном этаже сохранена средневековая часть Лувра – в том виде, в каком она и была во времена заговоров, мушкетеров, фрейлин и фавориток. В остальных же частях и залах…

Простите, еще две копейки от моей скромной персоны по поводу направления движения. Разумеется, после долгого (вероятнее всего) стояния в очереди при входе, вам захочется сбросить напряжение. Если вы располагаете достаточным временем, то советовал бы вам подняться на третий этаж крыла Richelieu, где вы обнаружите приятное кафе в синих тонах. Неторопливость, царящая в этом уютном уголке мгновенно распространится и в вас, а сдержанно услужливые официанты предложат вам чашечку кофе, бокал шампанского, либо свежую выпечку. Всем этим вы сможете не спеша насладиться в обществе античных статуй, созерцая летнюю веранду дворца и услаждая слух едва уловимой фоновой музыкой.

Рембрандт. Автопортрет с золотой цепью

Здесь же, в непосредственной близости от кафе находятся залы с небольшой, но насыщенной коллекцией голландских живописцев, одни имена которых только приводят в священный трепет - там царствуют Рембрандт и Рубенс (впрочем, громадная коллекция Рубенса в Дрездене составит достойную конкуренцию), 

Ян Вермеер. Кружевница. Абсолютный шедевр

Рубенс. Мария Медичи
в образе Минервы

рядом можно увидеть произведения ван Эйка и ван Дейка (хотя с последним лучше знакомиться в Эрмитаже), Вермеера и Брейгеля (их немного, но полотна знаковые). 

После немноголюдного голландского зала можно спуститься к шумному итальянскому. Шумному - потому что именно здесь находится символ, пожалуй, всего Лувра - "Мона Лиза" Леонардо да Винчи. 

Мона Лиза попала в Лувр из коллекции
Франсиска I и стала символом музея

Спорить о ее достоинствах и недостатках бессмысленно - грандиозная рекламная компания, прошедшая через века сделала свое дело и уже кажется, что Джоконда - единственная в этом зале. Пожалуй, так и стоило бы  сделать - поместить полотно в отдельный зал, потому что, ей-богу, обидно за Тициана и Рафаэля, Веронезе и Тинторетто, картины которых так жестоко обойдены вниманием. 

Обиженный вниманием Веронезе. Брак в Кане Галилейской.
Картина была украдена из венецианского монастыря 

Да и с произведениями самого Да Винчи "Джоконда" сыграла нехорошую шутку - ни на одно из полотен великого итальянца в этом зале большинство туристов не обращает внимания. 

Страждущие до Моны Лизы

Зато к все взоры устремлены к небольшой картине, скрытой за такой толщей пуленепробиваемого стекла, что блики нещадно полосуют ее светлый облик и причаститься к искусству получается с трудом, тем паче, что собратья-туристы не дают расслабиться...

Рассказывать о музее всех времен и народов, не скатываясь в энциклопедичность, очень трудно. Он как Институт Времени в повести Кира Булычева. 

Каждый может найти здесь свою эпоху и свое государство - будь то суровую Месопотамию с ее Хаммурапями и Саргонами или таинственный Египет всех возможных царств; европейская колыбель Греция – от дикой до прекрасной или воинственный, но, увы, не вечный Древний Рим. 
Каждый второй сувенирный магазинчик в нашем городе с претензией на вкус или индивидуальность норовит повесить на свою витрину в качестве говорящей рекламы репродукцию Моны Лизы или плоскую фотку безрукой Венеры… 

Венеру нашел удачливый капитан Дюмон-Дюрвиль
в Турции, разыскивая в своем путешествии, на самом деле,
несчастного и пропавшего без вести капитана Лаперуза.

Почти все, что только можно вспомнить об искусстве оставившем след в памяти – здесь. Нет, конечно, не все, я перегнул немного, но… Не сомневайтесь – больше, чем можно охватить, вспомнить или даже просто пройти. 

В 1820 году приобретена для музея
послом Франции

Видели ли вы, например, обратную сторону Венеры, что с острова Мелос? А ведь она более живая, чем любая из каких-нибудь современных уродин, которых лепят пираты от искусства – так что, она совсем не плоская. Я не могу уложить в голове – как можно было настолько владеть инструментом, чтобы вдохнуть жизнь в скульптуру с такой силой, что и спустя две тысячи лет она не потеряла этого дара. Подозреваю, что и рук ее лишили только потому, что с конечностями она была уже невыносимо совершенна, а так – мысленно каждый может дорисовать себе ее образ, который будет ему по силам. 

Статую обнаружил на острове Самотраки,
перевез по частям во Францию и собрал
археолог и вице-консул Франции в Греции

Так же как и приставить голову к обезглавленной Нике Самофракийской (это, конечно, тоже не фамилия, как и Милосская). И насколько само собой разумеющимся, наверное, считалось создание таких скульптур, если в свое время (когда она еще дружила с головой) Ника просто стояла на скале островка Самофракий, знаменуя собой не меньше, но и не больше, как одну из побед над одним из сирийских царей. Хочется верить, что и отсутствие информации о создателях скульптур – это тоже такой «тимуровский» жест авторов в пику грядущим художникам, как талантам, так и выскочкам (в особенности, последним). Некоторую простоту и бесцеремонность в решениях (под стать древним грекам) проявили и устроители музея – в энциклопедиях и учебниках Ника является одним из знаменосцев эллинизма, а здесь она просто стоит в нише в переходе между первым и вторым этажами. 

Вообще, древний мир представлен здесь как нельзя широко. Это и легендарные законы Хаммурапи, высеченные в базальтовом столбе (как живая иллюстрация к нашему замечательному мультику про Икара) – привет «братве», законы которой хоть и не самые древние, но вполне под стать шумерским. 

И древняя Персия, громадные осколки которой в виде гигантских капителей и барельефов хранятся теперь здесь, спустя многие века после того, как Александр Македонский разбил ее в черепки. 

Осирис, Изида и Хор. Начало египетской 

коллекции положил Наполеон, привезя 

из египетского похода первые экспонаты.

Первым смотрителем назначен Шампольон, 

разгадавший иероглифы.

И Египет от Древнего царства до Птолемеев представлен здесь во всей своей полноте, и не сильно молодая Индия, а также и весь исламский мир. И Древний Рим, который в своем репертуаре лепит разных гладиаторов. 

Александр Македонский

Желающие могут сравнить свою голову с Платоновой или Сократовой (помериться умом уже не получится), сопоставить свой героический профиль с Александром Великим и т.д. Но довольно о бессмертных древностях иначе мы не перейдем к другим, не менее значимым константам уже более нового времени. А к таковым, помимо нетленной «Моны Лиза», относятся и полный квартет итальянцев Эпохи Возрождения, возрожденных в черепашках-ниндзя; 

и огромный тронный зал – апартаменты Наполеона III; и вся история Франции от Карла Великого с мечами и крестами до Французских революций со «Свободой на баррикадах» или печальным, но не смирившимся Наполеоном, кутающимся в свой мундир...

Делакруа. Свобода, ведущая народ. Смелая для своего
времени картина. Была куплена правительством

для того, чтоб тут же ее снять.

Я искренне прошу прощения у всех, кого утомил своим рассказом о Лувре, тем более, что ничего нового, по сути, и не рассказал, но поверьте – это только для того, чтобы переманить сомневающихся (из тех, кто окажется в Париже близ Лувра) «идти или не идти», на свою сторону. Вдруг кому-то станет интересно после этого. Тем более, что и мест, предполагающих расслабиться и отдохнуть, как в Лувре, так и в его окрестностях превеликое множество. 

Попал под лошадь Людовика XIV

Когда еще доведется присесть на скамеечке в центре Парижа? А ведь это на самом деле, самый настоящий центр. Если немного позанудствовать и быть совершенно точным, то встав рядом с конной статуей Людовика XIV вы окажетесь в самом, что ни на есть центре города Парижа, что придает определенную магическую торжественность моменту.

А еще весьма приятно, например, посидеть во внутреннем дворике дворца, перемежая любование творениями гениальных скульпторов с бытовыми сценками из повседневной жизни. Вон, например, как в каком-нибудь мультике, встретились собачки и пытаются завязать разговор, пока их хозяева наверху беседуют о погоде и курсе евро. 

А прямо из арки, что ведет к парку Тюильри взлетает стая голубей, да таких тучных и откормленных, что подслеповатый взгляд признает в них молодых орлов. 
В местах, подобных этому, очень сожалеешь о скоротечности времени - ведь оно, жестокое, напоминает мне, что следующий мой визит состоится очень нескоро. Ну и я, рысью пробежав все вышеперечисленное (и еще чуть-чуть), уже тороплюсь к выходу (но в надежде еще когда-нибудь вернуться сюда). Да и вообще, в Париже есть еще на что посмотреть…

Первый шаг в мир

Как-то Александр фон Гумбольдт сказал: "Самое опасное мировоззрение - мировоззрение человека, который никогда не путешествовал".

К созданию этого блога меня побудило желание показать, насколько миниатюрен наш мир и как он обманчив в своей труднодосягаемости, если можно так выразиться. Одновременно с этим, необходимо сказать, что он до ужаса хрупок и изменчив и нужно по возможности, успеть увидеть его таким, сегодняшним, сиюминутным. Вот об этом и есть мой блог.

Независимо от причин, которые нас к этому побуждают, в каждом из нас заложена жажда познания, стремление к неизведанному, элементарное желание сменить обстановку, порой принимающее радикальную форму - кардинально изменить жизнь. Путешествие - возможно, один из самых доступных (если знать секреты) и впечатляющих способов сделать это. На какой-то срок вы сами вольны принять в себя весь мир или его часть - только захотите этого. На какой-то срок вы можете и сами стать частью этого мира, сменить свое твердое оседлое агрегатное состояние на плеск океанских волн или воздух разреженных высей. 

Я помню свое невыразимо сладкое ощущение первого дальнего странствия... Я помню свое второе путешествие, волнение от которого было сравнимо со вторым прыжком с утеса - оно еще волнительнее оттого, что ты знаешь как не хватает воздуха в полете и помнишь боль от неправильной группировки, но оно еще пленительнее оттого, что ты не можешь счесть всех восторгов и прелестей этого прыжка, ты хочешь еще раз испытать тот взрыв адреналина в твою застоявшуюся кровь.

Каждое путешествие было незабываемым и привнесло много сказочного в мою жизнь, дало необходимый опыт, подарило мне встречи с моими лучшими друзьями, без которых я не представляю теперь свою жизнь. Позвольте мне теперь поделиться всем этим с вами.